chapter 5

新年算不上北美地区十分热闹的节日，尤其在帕克家中，艾黎卡和彼得的度过方式，别提多冷清——

年轻的蜘蛛侠先生又一次穿上他的蜘蛛战衣，带着那一则难以确认的“隐秘真相”困扰，跑去纽约街头处理各种“小麻烦”。

而艾黎卡留在家中，用一上午时间阅读从图书馆借阅的《微观经济学》，这本当代最杰出经济学家平狄克的著作，不久前才刚刚问世。

她的午餐是一小份莴苣叶鸡肉沙拉，搭配口味清淡的美式咖啡，在这过程中，上午没读完的《微观经济学》，自然就是她的“配餐节目”。

等到艾黎卡吃完午餐，这本厚重书籍终于翻到了最后一页，她返回卧室，将它重新放进书柜里之后，漂亮的细长手指在整排经济金融类书籍上滑过，最后，却停留在被摆进柜子最深处的纸箱上。

她眉毛收紧，稍有迟疑，但依旧选择拎起纸箱将它取出。

艾黎卡盘腿坐在地毯上，面前是半旧的浅棕色纸箱，里面装满她不知曾读过多少遍的戏剧类书籍。

摆在成摞书籍最上层的，是当代戏剧表演体系奠基人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演员自我修养》，她第一次尝试阅读这本伟大著作时，似乎刚满七岁。

她将其取出，下一本书露出名目，《致演员》。

来自本世纪伟大表演训练大师迈克尔·契诃夫，英格丽·褒曼和玛丽莲·梦露都曾深受其影响，而迈克尔·契诃夫表演法，也一向是艾黎卡的最爱。

但她同样拥趸享有世界盛誉的德国剧作家布莱希特，十分推崇的“间离方法”演剧理论，以及《拉邦动作分析》、《斯波林即兴表演法》、《林克莱特声音训练》、《迈斯纳表演技法》，等等，等等。

那些世界一流的表演教学技法书籍，几乎都齐聚在艾黎卡这一个半旧的纸箱里。

她想她不应该再翻开这里面的任何一本书，因为这会让她难以合上，恐怕整个下午，都会在那些戏剧名目与表演技巧中度过。

“不过，刚读完一本经济书籍，我理应找些其他事做，以此变换些思绪不是吗？”艾黎卡嗓音低回悦耳，极具说服力与可信性，“比如练习几分钟迈克尔·契诃夫的‘心理姿势’？”

现代表演界所广泛使用的“心理姿势”，能有效帮助演员借助创造性的想象力，通往潜意识之中，以获得身心合一的演技。

艾黎卡非常擅长做这些练习，她十岁时在百老汇夏令营时，就用“心理姿势”练习法演出《哈姆雷特》。而今天，她选择了二十世纪福克斯电影公司的《彗星美人》，讲述一个为登百老汇舞台不择手段的女人，如何踏上好莱坞名利之巅。

卧室里仅有艾黎卡一个人，她却游刃有余的在贝蒂·戴维斯和安妮·巴克斯特的角色中转换，甚至有时还会模仿玛丽莲·梦露的演出，她毫不犹豫的去表现，傲慢、恣情、真挚、脆弱、敏感，毫无保留。

而当她将这些角色台词练习的炉火纯青时，艾黎卡终于发现，时间已经临近傍晚。

低头看向那个像是潘多拉之盒的纸箱，她有些头疼。

而这时，卧室外传来一阵急促的电话铃声。

艾黎卡不得不暂时任由她的‘潘多拉之盒’展开在床边地毯上，她走出卧室接通起居厅的接线电话，“这里是帕克。”

“你好，帕克小姐，请先原谅我的贸然致电，”电话另一端传来较为低沉的女性嗓音，“我是安妮·莱博维茨，就职于《名利场》。”

安妮·莱博维茨？艾黎卡面露惊讶，那位大名鼎鼎，曾在八零年代为约翰·列侬与小野洋子拍摄赤.裸拥吻照的顶级摄影师？

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