四、艺术珍品欣赏（1 / 2）

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神秘的玉琮

中国是世界上少有的玉器产地，也是玉制品最丰富的国家，至少自新石器时代至今，玉器加工一直是备受重视的手工业门类，人们对玉不仅喜爱而且崇拜，形成了绚丽多彩的玉文化。玉琮是早期玉器中很具代表性的一类。玉琮（一）提到玉琮，人们首先想到以“玉殓葬”为突出特色的良渚文化，一座座贵族大墓内往往有几十件甚至上百件的玉器，不仅反映出玉器加工的发达，更重要的是其中不少是作为礼玉随葬的，而玉琮则是这些礼玉器中的主要器类，带有浓厚的宗教色彩并给人以神秘感。玉琮大小各异，玉质也不相同。其共同点首先是形体为内圆外方，即中间有一规则的圆孔，外侧多为四面或六面形，用沟槽将琮体上下分为多节；器体表面用各种不同的手法雕刻出纹饰，纹样以饕餮纹、云雷纹为主，玉琮（二）有的还用鸟、动物、人面等纹饰。图中所示的玉琮属良渚文化，是1986年在浙江余杭县反山良渚文化M12内出土，器体分为四节，高8.8、孔径4.9、外径17.1—17.6厘米；另一件是传世品，器体分为十九节，通高49.2、边长5.6—6.4厘米，因其上有阴刻很细的图形，这是大汶口文化中惯用的徽纪，所以有人认为应属良渚文化，有人认为应为大汶口文化，也有人认为是良渚文化之物，经大汶口文化人刻上了这种徽纪。其文化归属可结合今后的发现来验证，但这件高49.2厘米的玉琮是稀世珍品则毫无疑问。

玉琮的内圆外方，人们普遍认为是天圆地方的观念所致，借以表示玉琮连接天上、人间之意，而玉琮上的各种纹饰则是原始宗教崇拜的体现，也是商周青铜器纹饰的来源。

富有生活气息的两件明代玉器

在明代，玉器制作已达到很高的水平，在精品荟萃的故宫博物院，收藏有众多的玉器佳作，今选的两件明代玉器，一件为青玉荷叶洗，一件为青玉童子卧马，都是具有浓厚的生活气息的杰出代表。

这件青玉荷叶洗，高8.5厘米、宽7.6厘米，以荷叶边缘有卷有立形成立体空间，玉洗外壁有浮雕的荷叶、荷枝，错落有致，主次分明，加之口沿处高浮雕的成熟莲蓬让人口涎，使整个形体富有层次感，洗的内壁中央有一浮雕的青蛙，前肢爬伏，后肢卷屈，呈即将跳跃状，动感极强。整个洗体，有动有静，构思巧妙，极具生活气息。

而这件青玉童子卧马表现的则是另一番情趣，器体高4.7厘米、长6.5厘米、宽3厘米，马呈跪卧状，夸张的马头平视前方，安详自然，阴线刻的马鬃整齐分向左右，体现出玉马被视为祥瑞之物。幼童侧倚于马背，胖硕的圆脸，沉思的面容，增添其可爱之处，侧抱一宝瓶，给人以悠然自得之态。该器是文房用器，可用作镇纸，马头与幼童之间又兼做笔架，在欣赏该器之余，让人产生写作之灵感。

举世瞩目的蛋壳黑陶高柄杯

烧陶术产生后，由于使用范围广、用量大，因而推动了制陶技术的快速发展，从最早全是用含砂陶土到漂洗陶土，从而出现夹砂陶和泥制陶两大类，随着制坯水平的提高，从捏塑、泥条盘筑成器到慢轮整形到快轮拉坯成器，陶器颜色也从单一到多色，器表装饰技术也越来越精进。从距今万年前后经过数千年的发展，到龙山时代（距今4600—4000年间），我国制陶技术有了明显提高，或者说达到了古代制陶史上的最高水平，因为此后进入金属时代后，已不再注重陶器生产了。龙山时代的制陶技术尤以山东地区最为发达，这其中最典型的代表就是饮誉中外的蛋壳黑陶高柄杯了。

蛋壳黑陶高柄杯，一般上部是杯形或浅盘形的容体，中部有一细长的柄，下部的底座为喇叭形，造型简洁明快，陶质细腻，器色黝黑光亮，特别是器口薄如蛋壳。有薄如纸，里如漆，壳如镜之美称。主要分布在山东地区，由大汶口文化的三足杯演化而来。到龙山文化早、中期达到顶峰，凡见到过这种实物的人们，无不为古代制陶工匠的精湛技术而折服。据实测，高柄杯最薄处仅0.2—0.3毫米，器壁有细密的轮旋痕迹。器型规整、质地细密、色泽光亮漆黑，今天仍成为陶艺家仿造的对象。

制作这种高柄杯有一套严格的工序，要求有高超的技术，在当时也只是少数技术娴熟者才能做出。首先是在陶土加工上，要经过多次淘洗和过滤，才能取得纯净的粘土。经一段时间养泥过程，用快轮拉坯做出初型，对初型要多次修整削薄，达到理想的厚薄度。细长的中柄要镂刻纹饰，或者中柄做成竹节状，还要经多遍打磨抛光，阴干后进窑焙烧。不仅严格控制时间和温度，还要经过渗碳这一特殊工艺，才能烧出理想的产品。其中每道工序进行蛋壳黑陶高柄杯时都会有一定比例的损坏率，所以成功做出一件器物是非常不容易的。

这种蛋壳陶高柄杯，因壁薄质脆，当时也不是做一般陶器使用，只是在祭祀、宴请等庄重活动才使用，也作为贵族的随葬品来使用，是一种礼仪性器皿。这类器物是山东古代文化中所特有的，也是中国古代制陶史上空前绝后的佳品。

彩绘陶壶

彩绘陶起源于新石器时代，其制作方法与先绘上彩色图案然后烧结的彩陶不同，它是先将陶器烧制好，再进行彩绘装饰。彩绘陶在战国、汉代时期获很大发展，使用范围极广，但器形仍以生活汉代彩绘陶壶器皿最为常见，品种有壶、盒、碗、炉、奁等，由于图案未经过烘烤，较易脱落，大多作为明器供随葬之用，因而往往涂金绘彩，装饰繁缛，常绘以几何、云纹、花瓣纹、鸟兽纹等图案。

壶在彩绘陶器中比较常见，数量较多，最具代表性，其发展也反映着各个时代在葬俗方面的变化。

出土于北京昌平县松园村的朱绘兽耳陶壶，造型端庄优美，不失为战国陶器的珍品。这件盛酒器高70.2厘米，为泥质灰陶，陶胎呈深灰色，长方形平盖，从颈到腹为上方下圆形式，其颈部四周装饰华丽，各自对称分布着一对兽形耳和一对兽面衔环铺首，兽形壶耳似两只蜷腿、弓腰、回首的猛虎，虎尾下垂略卷翘，恰与修长的壶体相和谐；壶的器身贴格状宽带成四开光，遍体朱绘云纹和变形蟠螭纹，纹饰精美，色泽艳丽。这件彩绘壶形制规整，工艺考究，与同时期青铜壶相似，显然是仿铜礼器。战国彩绘陶壶这类彩绘仿铜礼器发现的数量较多，是当时墓葬的主要特点之一，也与礼制密切相关。

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