第十九章 演员的自我修养

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《演员的自我修养》这本书，是斯坦尼斯拉夫斯基关于表演理论的代表性著作。

作为世界三大表演流派，甚至是唯一表演体系的主要创立者，这是一个大部分有志于表演事业的人绕不过去的名字。

这本书楚言买到手已经有很长一段时间了，不过由于单纯的表演理论非常枯燥、艰涩难懂，所以至今楚言也只是通读了一下，特别是其表演理论，更多的是针对舞台剧表演的实例。

半路出家的楚言，除了在训练班学习期间，偶尔的几次接触之外，并没有真正参与话剧等类型的舞台剧表演的机会。

刚刚得到吴润泉和发哥指点的他，原本正在苦读这本演员必读的大作，哪知道转眼就在剧组拍摄中，遭到了前辈们的降维打击。

夯实理论基础当然是必要的，但在实际的拍摄工作中，对目前还没有养成必要的工作习惯的楚言来说，更重要的，是那些蕴藏在点滴细节之中的力量。

现在的楚言，在每天的剧组拍摄中，更侧重于观察身边的演员们日常细节中的表现，时不时与自己在训练班中学到的知识相对照，对于另一个层面的演员自我修养，产生了更为具体的认知。

那就是身为一个艺人的职业道德，简称艺德。

自退伍以来，无论是在工作中还是生活上，他都一直坚持以一名军人的标准来要求自己，但随着参与的拍摄工作越来越多，他深深的感觉到仅仅如此，还达不到一个优秀演员的标准：

首先，从演员的造型来说，从定妆照的拍摄开始，就已经决定了这个角色在剧集中主要的造型，演员的基本素质就需要保证自己每一组镜头中造型的延续性。

目前为止，楚言观察到的众多演员中，每一个人都是自己确保这一点的，记住自己上一组镜头结束时的服装造型，在开拍下一组镜头之前，确认内外服装及配饰是否一致，这已经成为每一位演员日常工作的一部分。

在这之上，还有其他的状态，以《苏乞儿》为例，戏服的扣子是什么状态，发型是否凌乱，伤口的位置，嘴角边血迹的方向，这些细节全都需要演员自己注意，剧组的工作人员往往一人需要面对几十个演员，根本记不过来。

其次，演员本身在连戏时的状态，这是更难把握的一个方面。

演员如果不注意，上一秒还是气喘吁吁、大汗淋漓，下一秒镜头一转就变成波澜不惊、妆容整洁，让观众怎能不出戏？

最后，是楚言最近才面临的新问题——轧戏。

前不久，楚言跟黄日骅主演的电视剧《香城浪子》已经开拍了，楚言在这边的戏份更重，是标准的男二号，饰演的是一位富家子弟，这也是楚言的第一次轧戏。

实话实说，楚言的感受很不好。

在不同角色之间来回切换的感觉，很不顺畅，忙的时候一天要跑两个剧组，加上楚言对自己的表演要求很高，难免影响到工作效率，每每拍摄到深夜甚至凌晨。

纵然是楚言这种强健的体格，回到家中都有一种精疲力竭的感觉，这也导致他以后养成了绝不轧戏的习惯。

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